那天晚上加班到十一点多，走出办公楼的时候整个人都是空的。不想直接回家，就在街角的便利店站了很久，看着店员整理货架，听收银机滴滴响。突然想起《小偷家族》（2018，是枝裕和）里那些场景——一家人挤在狭小的屋子里吃饭，在海边玩烟火，在便利店偷东西时紧张又默契的眼神。这已经是我第三次看这部片子了，每次看的心情都不太一样。
第一次看是在电影院，当时只觉得温暖又心酸。第二次是前年疫情期间，在家里重温，突然对”家人”这个概念有了新的理解。这次三刷，是我一个人在深夜的出租屋里看完的。窗外是城中村的灯光，屋里只有电脑屏幕在亮。看完最后一个镜头，我坐在床上发了很久的呆。
不是血缘，也能叫家人吗
电影讲的是一家六口人住在东京破旧平房里的故事。爸爸柴田治（是枝裕和导演作品中常见的边缘人物设定）和儿子靠在超市顺手牵羊过日子，奶奶靠着亡夫的养老金支撑全家，妈妈在洗衣店打零工，姐姐在风俗店工作。有一天，他们在寒冷的夜晚捡回了一个被父母虐待的小女孩由里，从此这个拼凑起来的”家”又多了一个成员。
没有血缘关系，没有合法手续，甚至连住的房子都是违建。但他们一起偷东西、一起吃饭、一起在夏天的海边玩水、一起在烟火下许愿。小女孩由里第一次被叫”妹妹”的时候，那种小心翼翼的笑容，真的让人心里一紧。
这家人过得很穷，但有种特别的温暖。奶奶会给孩子们零花钱，爸爸会教儿子怎么”工作”（虽然是偷东西），妈妈会在雨天给大家煮关东煮，姐姐会偷偷帮妹妹买新衣服。这些细节看起来很平常，但三刷的时候我才发现，是枝裕和把每一个拥抱、每一次抚摸头发、每一顿热腾腾的饭都拍得特别珍贵。
那场海边戏，看一次哭一次
最打动我的还是那场海边戏。一家人难得出门旅行，在海滩上玩水、堆沙子、追逐打闹。阳光很亮，海水很蓝，所有人都笑得特别开心。镜头没有特写，没有配乐煽情，就那么静静地拍着他们在浪花里跑来跑去。
但看到这段的时候，我突然就哭了。因为我知道，这可能是他们最后一次这样无忧无虑地在一起。后来警察找上门，真相被揭开，这个家就散了。奶奶去世，孩子被送回原生家庭，大人们各自被审判。那些曾经挤在一起的温暖时刻，只剩下回忆。
是枝裕和很擅长拍这种日常里的脆弱。他的《无人知晓》和《海街日记》也是这样，不刻意煽情，但就是能让你在最平淡的地方掉眼泪。这次三刷，我特别注意了他镜头的节奏——慢，但不拖沓，每一帧都在说话。
三刷之后，我在想什么
第一次看的时候，我以为这是个关于”边缘人互相取暖”的故事。第二次看，我觉得这是在讨论”什么才是真正的家”。但这次三刷，我突然想到的是自己。
我也住在城中村的出租屋里，也是一个人在这座城市漂着，也常常在深夜的便利店里站很久。我没有偷过东西，但我懂那种”想要被需要”的感觉。柴田治教儿子偷东西的时候说：”只拿店里不会察觉的东西，不给别人添麻烦。”听起来很荒谬，但某种意义上，这也是他们在这个世界里生存的方式——不被看见，不被在意,但又努力地活着。
电影最后，小男孩祥太被抓之后问警察：”爸爸是不是不要我了?”那一刻我突然意识到，这部电影最残忍的地方不是他们被拆散，而是这些本来就不被社会接纳的人,连最后一点互相依靠的权利都被剥夺了。
看完想在便利店多站一会儿
关掉电脑的时候已经凌晨两点多了。我又下楼去了那家便利店，买了罐啤酒和关东煮,在门口的台阶上坐着吃。夜风很凉，街上没什么人,便利店的灯光把影子拉得很长。
想起电影里,一家人围着桌子吃饭的样子,那种拥挤但温暖的感觉。也想起柴田治最后被审判时说的话:”我什么都没教过他。”明明教了很多啊——怎么系鞋带,怎么在海里游泳,怎么在这个冷漠的世界里找到一点温暖。
《小偷家族》不是那种看完会让人特别振奋的电影,但它会让你在某个瞬间,突然想起那些被你忽略的温柔时刻。三刷之后我更确定,是枝裕和拍的从来不是”家人应该是什么样”,而是”家人可以是什么样”。
这座城市里有太多像我一样的人,也有太多像他们一样的人。我们都在找一个能落脚的地方,找一些能说上话的人,找一点能被看见的可能。
