上周末参加了高中毕业十周年的聚会。酒过三巡，有人提起当年班上那个转学的风云人物，所有人突然沉默了几秒。回家路上我想起很久没看的《听说桐岛要退部》（2012，吉田大八），打开电脑重温，这一次，心里某个角落终于松动了。
第一次看这部电影是大学时代，那时只觉得青春片拍得挺特别。但十年过去，当我自己也成了那个”不再被提起的人”，才真正看懂了桐岛从未出现的意义。
一个不在场的人，撑起整部电影的重量
电影讲的是一所普通高中里，排球部王牌桐岛突然宣布退部，这个消息像涟漪一样扩散开来，搅动了所有人的生活。有意思的是，桐岛本人从头到尾都没有出现在镜头里，我们只能通过其他人的反应、猜测、焦虑，去拼凑出这个”神”一般存在的轮廓。
吉田大八用了一种近乎残酷的视角，把高中的社交等级制度拆开来看——站在金字塔顶端的运动明星，围绕他们转的女生团体，被边缘化的电影社宅男，以及那些努力想往上爬却永远差一口气的中间层。桐岛的离开，就像抽掉了支撑这个体系的那根柱子，所有人都开始摇晃。
我记得电影里有个长镜头，跟拍着电影社的前田从教学楼走到操场，背景里是笑闹的人群，而他始终是一个人。那种孤独不是物理上的独处，而是心理上的”我和你们不在同一个世界”。十年后重看这一幕，我突然意识到，原来我们每个人都曾经是前田，或者至少在某个瞬间是。
那些在意桐岛的人，其实在意的是自己
最打动我的是菊池这个角色。她喜欢桐岛，但桐岛喜欢的是另一个女孩。她拼命维持着”我和桐岛很熟”的假象，在朋友面前炫耀他发给自己的短信，实际上那些信息可能只是礼貌性的回复。当桐岛退部的消息传来，她比任何人都慌张，因为她害怕失去那个可以用来定义自己的标签——”被桐岛注意过的女生”。
这让我想起同学会上的某个瞬间。有人说起当年暗恋的对象，笑着说”现在想想也没什么”，但眼神里还是有一点什么东西没散掉。我们花了这么多年，才终于承认，那些青春期的执念，其实不是因为对方有多特别，而是我们需要一个理由，去解释自己为什么不够好。
电影里还有一句台词我一直记得：”桐岛退部了，那我们算什么？”问出这句话的泽岛，是排球部的副队长，一直活在桐岛的光环下。他的愤怒不是因为失去了队友，而是因为突然发现，自己的价值是建立在别人的存在之上的。当那个人离开，自己就变成了空心的。
蝉鸣、夕阳和那些来不及说的话
吉田大八很会用环境音。整部电影里蝉鸣声几乎没停过，配合着闷热的夏日气息，把那种青春期特有的烦躁和无处安放的情绪都逼了出来。有一场戏是宏树在天台上抽烟，夕阳把他的影子拉得很长，蝉鸣声突然变得特别清晰，那一刻他好像意识到了什么，但又什么都没说。
这种留白是日本电影特别擅长的。它不会告诉你人物后来怎么样了，不会给你一个明确的答案，只是把那个瞬间的情绪凝固住，让你自己去体会。十年后重看，我才发现，原来那些”来不及说的话”，其实是我们给自己留的后路。如果不说出口，就可以一直保留一种可能性，一种”如果当时怎样就好了”的幻想。
同学会上有个以前很少说话的同学，喝多了之后突然说：”其实我一直想跟你们道歉，高中的时候我太自卑了，总觉得你们看不起我。”大家都愣住了，因为没人记得有这回事。可能我们每个人心里都藏着一些这样的”债”，以为别人记得很清楚，实际上只有自己还在背着。
我们都是自己故事里的主角，别人电影里的配角
《听说桐岛要退部》最高明的地方，是它用群像的方式告诉你：没有人是谁的配角。电影虽然叫这个名字，但它讲的其实是所有”不是桐岛”的人的故事。每个人都有自己的烦恼、欲望和挣扎，只是我们习惯了用别人的标准来衡量自己的人生。
前田最后拍出了自己的电影，尽管只有几个人看。宏树还是没能成为桐岛那样的人，但他开始接受这一点。菊池依然在意别人的眼光，但至少她意识到了这一点。电影没有给出”成长”的确切证据，但你能感觉到，有些东西在慢慢松动。
十年后的我重看这部电影，最大的感受是：和解不是突然发生的，而是在某个不经意的瞬间，你突然不那么在意了。就像同学会结束后，我走在夜晚的街道上，想起高中时那个自己拼命想成为的人，现在已经想不起他的脸了。这不是遗憾，而是一种释然——原来我可以不必成为谁，就这样活着也挺好。
回家打开豆瓣，发现这部电影的评分这些年一直在涨。评论区里有人说：”二十岁看觉得丧，三十岁看觉得真。”深夜关上电脑的时候，我想发条消息给高中的某个朋友，但最后还是算了。有些话说不说出来都一样，时间会替我们完成那些未竟的告别。窗外传来夏夜的虫鸣，和电影里的蝉声重叠在一起，我突然笑了——原来我们都曾是那个等待桐岛的人，也都终于成为了自己。
