昨天下班的时候下了雨,地铁站外的人行道湿得发亮,路灯倒影被雨水拖得很长。我撑着伞站在便利店门口等雨小一点,突然就想起了《海街日记》。回家之后真的把这部片子又翻出来看了一遍,这已经是第三次了。奇怪的是,每次看完心情都不太一样。第一次看觉得温暖,第二次看感到孤独,这一次,我好像终于明白自己为什么会反复回到这部电影里——我可能只是想家了。
是枝裕和2015年拍的这部片子,讲四个姐妹在镰仓老宅子里的日常生活。节奏很慢,镜头也很安静,但那种安静不是沉闷,而是像雨后的空气,湿润又清新。我坐在沙发上,外面还在下雨,屋里只开了一盏灯,光线昏黄,跟电影里的色调意外地配。
四姐妹的老房子,和每个人的”回不去”
电影讲的是三个姐妹香田幸、佳乃、千佳,在父亲去世后遇见同父异母的妹妹浅野铃,把她接回镰仓一起生活的故事。老房子很大,榻榻米、木地板、樱花树,还有那条通往海边的铁道。四个人住在一起,有点挤,但又刚刚好。
我第一次看的时候,觉得这就是理想生活的样子——有自己的房间,有人一起吃饭,偶尔吵架但不会走散。但这次再看,我发现每个人其实都带着伤口住进这个家。大姐幸一直在照顾所有人,却把自己的感情藏得很深;二姐佳乃看起来最洒脱,但对母亲的怨恨一直没放下;三姐千佳好像最轻松,可她也有自己说不出口的不安。
至于小妹铃,她是最直接的那个。失去父亲,失去继母,被接到一个陌生的家,却努力想融入,努力想被爱。她在海边哭的那场戏,我看了三遍都觉得心疼。
那些平淡到不起眼的片段,反而最戳人
这部电影没有什么跌宕起伏的剧情,大部分时间都是吃饭、聊天、骑车、看海。但就是这些平淡得不能再平淡的片段,让我一次又一次地想起它。
比如四姐妹一起去看樱花,坐在树下吃便当,阳光透过花瓣洒下来,暖洋洋的。她们什么也没说,只是安静地坐着,偶尔笑一笑。我看到这里的时候,突然想起小时候跟家人去公园野餐,也是这样,没有特别的事,只是在一起,就觉得很满足。
还有一场是大姐幸下班回家,累得不行,进门的时候听到妹妹们在厨房笑,她站在门口愣了一下,然后也笑了。那个笑容很复杂,有欣慰,也有疲惫,还有一点点羡慕。我昨天下班的时候,也是这样的感觉。回到家,屋子是空的,只有自己的呼吸声和冰箱的嗡嗡声。
家不是地方,是某种安全感
第一次看《海街日记》的时候,我以为这是一部关于”家”的电影。现在我觉得,它更像是在讲”归属感”。四个姐妹都曾经失去过什么,父母的离婚,父亲的离世,母亲的缺席,各自的感情创伤。但她们在那个老房子里,慢慢学会了和解,和彼此,也和自己。
电影里有一句台词,大姐对小妹说:”你不用勉强自己喜欢这里,但如果你愿意留下来,我们会很开心。”我觉得这句话特别温柔,因为它没有强迫,只是给出了一个选择。很多时候,我们需要的不是一个完美的家,而是一个可以选择留下的地方。
我这次重看的时候,特别注意到房子本身的变化。从春天的樱花,到夏天的烟火,再到秋天的落叶,房子一直在那里,但住在里面的人慢慢变了。铃从一个局外人变成了真正的家人,幸也终于允许自己去爱和被爱。房子还是那个房子,但它变成了一个可以卸下防备的地方。
为什么我会在雨夜想起这部电影
我想了很久,为什么会在昨天那个时刻想起《海街日记》。可能是因为下雨天总让人想家,也可能是因为最近一个人住得太久,开始怀念那种有人在等你回家的感觉。或者,只是因为我也需要一个可以卸下疲惫的地方。
城市生活很快,快到你来不及停下来想自己是不是开心。每天上班下班,挤地铁,吃外卖,刷手机,睡觉,然后重复。偶尔会突然问自己,这样的日子到底是为了什么。但看完这部电影,我好像找到了一点答案——不是为了什么宏大的目标,只是为了那些微小的、温暖的瞬间。一顿一起吃的饭,一次说走就走的旅行,一个可以安心哭泣的拥抱。
电影最后,四姐妹站在海边,浪花拍打着脚踝,她们笑着,哭着,拥抱在一起。镜头慢慢拉远,音乐响起,是菅野洋子的配乐,轻柔得像海风。我看到这里的时候,突然很想给家里打个电话,但又觉得不知道说什么好,最后还是只是发了条消息:”最近还好吗?”
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三刷《海街日记》,我终于承认,自己一直在这部电影里寻找的,不是别的,就是”被接纳”的感觉。在这个城市里漂着,有时候会觉得自己像浮萍,没有根。但电影提醒我,家不是一个必须回去的地方,而是一种可以随时想起的温暖。下次下雨的时候,我大概还会再看一遍,或许到那时候,又会有新的感受吧。
