昨天晚上刷到朋友圈有人推荐小津安二郎，说适合在疲惫的深夜独自看。我点开流媒体平台，犹豫了一会儿，最后选了《东京家族》（2013，山田洋次）。不是小津本人拍的那部《东京物语》，而是山田洋次在2013年的重拍版本。说实话，我也不知道为什么那天晚上会选这部——也许是因为白天跟父母通电话时，又是那种客套又疏离的语气，挂掉之后心里空落落的。
一场没有高潮的家庭聚会
电影讲的是一对老夫妻从濑户内海的小岛来东京看望子女。大儿子是医生，忙得连饭都顾不上吃；二女儿开美容院,客气但心不在焉；只有小儿子还在啃老,让父母操心。老两口在东京转了一圈,发现孩子们各有各的生活,自己像是不小心闯入的访客。最后母亲病倒,一家人才匆匆赶回,但一切都太迟了。
这部电影没有狗血冲突,没有声嘶力竭的争吵,就是一些普通得不能再普通的场景:吃饭、散步、坐电车、在客厅看电视。可正是这些日常,让我看得心里发紧。那种礼貌、克制、小心翼翼的距离感,太熟悉了。就像我每次回家,妈妈在厨房灯光下问我”工作还好吗”,我说”挺好的”,然后就没有然后了。
饭桌上那些没说出口的话
最触动我的是几场饭桌戏。一家人坐在一起吃饭,表面上热热闹闹,但每个人都在看手机、接电话、想着自己的事。父亲想聊聊家乡的变化,儿子敷衍地”嗯嗯”两声;母亲夹菜给孙子,孙子礼貌地说谢谢,然后继续低头玩游戏。
我突然想起上次回家,也是这样的场景。妈妈做了一桌菜,我边吃边刷微信,她问我”这个味道还行吗”,我头也不抬地说”行”。现在想起来,那个”行”字说得多敷衍。她可能在厨房准备了一下午,就等我说一句”好吃”或者”跟小时候一样”,但我连眼神都没给她。
电影里有个细节:母亲在东京塔下说,孩子们都长大了,有自己的生活,这是好事。父亲沉默了很久,说,是啊,是好事。但橘树夫人的眼神里分明写着失落。那种失落不是责怪,而是一种无奈的接受——接受自己在孩子生命中已经不再是中心,只是偶尔想起的背景。
沉默比争吵更可怕
《东京家族》最让人难受的地方,不是家庭矛盾爆发的时刻,而是那些沉默。父母不说自己其实很孤独,子女不说自己其实也愧疚,大家都在维持一种表面的和谐。就像电影里,儿子安排父母去热海温泉旅游,表面上是尽孝,实际上是想腾出时间工作。父母心知肚明,但还是笑着说”你们忙你们的,不用管我们”。
这种沉默在我家也每天上演。我爸从来不说”想你了”,只会在电话里问”最近缺钱吗”;我妈不说”希望你多回来”,只会说”路上注意安全”。而我也习惯了用”工作忙”当挡箭牌,回避那些需要时间和耐心才能开启的深度对话。
山田洋次用大量的长镜头捕捉这些沉默。镜头就那么静静地对着饭桌、客厅、车站月台,人物在画面里进进出出,但情感的隔阂始终横亘在那里。没有配乐催泪,没有特写放大悲伤,一切都是克制的、压抑的,就像生活本身。
如果能重来一次
电影的结尾,母亲去世了,父亲一个人回到小岛上。子女们各自回到东京继续生活,只有逢年过节才会想起要回家看看。这个结局没有给任何安慰或救赎,它只是冷静地告诉你:有些错过,就是错过了;有些话,没说出口,就永远说不出口了。
看完电影,我打开微信,找到妈妈的对话框,想说点什么。打了几个字又删掉,删了又打。我想说”妈,我想你了”,但又觉得这话说出来太突兀;想说”下个月我回家”,但又不确定能不能请到假;想说”你和爸要照顾好自己”,但这话太像客套。
最后我什么都没发。就像电影里那些子女一样,我也在用沉默维持一种虚假的平静。
但我知道,这种平静迟早会被打破——不是因为某个戏剧性的事件,而是因为时间。时间会让父母变老、变慢、变得需要依赖,而我们这些曾经被依赖的孩子,不知道什么时候学会了逃避。
看《东京家族》不需要太多电影理论,你只需要想想上次和父母好好说话是什么时候,上次在饭桌上放下手机认真听他们讲话是什么时候,就会明白这部电影在说什么。它不是在批判谁,而是在提醒我们:代际之间的情感隔阂,很多时候不是因为不爱,而是因为不知道怎么爱,或者懒得去爱。
我把那条没发出去的微信保存在草稿箱里。也许哪天我会按下发送,也许不会。但至少这部电影让我意识到,厨房灯光不会一直亮着,饭桌旁的位置总有一天会空出来。趁现在还来得及,我想我应该做点什么——哪怕只是下次回家时,放下手机,好好吃一顿饭。
