凌晨一点多，手机屏幕亮起来又暗下去，我坐在床边编辑了二十多分钟短信，最后还是删掉了。外面飘着细雨，这种天气总让人想起一些旧事和旧人。打开播放列表,《情书》（1995，岩井俊二）的海报跳出来,我突然觉得,也许该再看一遍这部电影。不是为了怀旧,是因为此刻的我,正困在那个”要不要发送”的犹豫里。
这已经是第三次重看了。每一次看的心境都不太一样,第一次是大学时代,觉得浪漫得要命;第二次是失恋后,哭得稀里哗啦;这一次,我好像终于看懂了那些没说出口的话,比说出来的更重。
两个藤井树,一封跨越时空的信
电影的故事其实很简单。博子深爱着已故未婚夫藤井树,在一次偶然机会下,她给男友中学时代的地址寄了一封信——那只是想念到极致的一次冲动,她以为不会有回音。没想到,真的收到了回信,落款同样是”藤井树”,只不过是另一个人:一位女性,男友的中学同学。
两个藤井树开始通信。女藤井树带博子重新认识那个少年时代的男孩,而博子也在这些琐碎的回忆里,慢慢松开了紧握的手。整部电影没有激烈的冲突,就是信件往来、记忆拼图、雪景蔓延,却让人看得心口发紧。
岩井俊二用了大量的雪景和柔和的配乐,把”思念”这件事拍得克制又绵长。你看不到歇斯底里的哭喊,只有博子站在雪山上,对着空旷的白色世界喊出那句”你好吗”,声音在山谷里回荡,却再也没有回应。
那些写好却没发出去的话,其实都在心里
看到博子一次次提笔,又一次次犹豫,我突然想起自己手机里那条未发送的短信。其实不是不知道该说什么,恰恰相反,想说的太多,反而不知道从哪句开始。是问”最近好吗”,还是直接说”想你了”?是假装轻松地聊天气,还是坦白这段时间的挂念?
电影里,女藤井树翻出当年的借书卡,发现男孩一直借她的名字命名的书,才恍然大悟——原来那个沉默寡言的少年,早就用这种方式表达过喜欢。只是当时的她没懂,而他也从未挑明。有些话,错过了当下,就再也说不出口了。
我们总以为,有些情感可以等一等,等一个合适的时机,等一个完美的措辞。但生活哪有那么多”刚刚好”?往往就是在这样的等待里,那个人慢慢走远了,那份心意也慢慢冷掉了。到最后,连发一条短信都变成了需要勇气的事。
联系方式那么多,为什么还是会犹豫
现在联系一个人太容易了。微信、短信、电话,甚至可以发朋友圈提示,可我们反而更不敢轻易打扰。我记得以前没有智能手机的时候,过年过节会认认真真给每个重要的人发短信,一个字一个字按出来,还会纠结要不要加个表情符号。那时候发短信是种仪式感,收到回复也会开心很久。
现在呢?群发拜年信息显得敷衍,单独发又怕对方已经不记得自己,或者觉得突然联系很尴尬。尤其是那些曾经很亲近,后来因为种种原因疏远的人,想念的时候特别想念,真要联系的时候又不知道该说什么。
《情书》里的博子选择了最古老的方式——写信。她把思念装进信封,寄往一个也许早已不存在的地址。这种方式笨拙、缓慢,却格外真诚。因为你知道,写下的每个字都是经过筛选的,每个标点符号都带着情绪。不像现在打字,删了改、改了删,最后发出去的可能已经面目全非。
给特别的人的话,总是最难开口
电影结尾,女藤井树终于记起了那个暗恋她的少年。她站在病床上,对着窗外喊”你好吗”,仿佛在回应多年前那个没能说出口的告白。这一幕看哭了很多人,包括我。因为我们都有过类似的遗憾——那个特别的人,那句想说却没说的话。
有些人之所以特别,就是因为他们在你心里占据了一个独一无二的位置。给这样的人发信息,怎么措辞都觉得不够分量。太随意显得不够重视,太正式又显得生分。你想表达挂念,又怕对方觉得你只是客套;你想说真心话,又担心会不会吓到对方。
所以很多时候,我们就这样僵持着。手机屏幕亮了又暗,短信编辑了又删,最后告诉自己”算了,改天再说吧”。可是”改天”往往就是遥遥无期。
有些联系,不发出去也是一种温柔
重看完《情书》,我没有马上去发那条短信,反而突然有点释然了。也许有些思念,不必非要通过联系来确认。就像博子最终放下了执念,不是因为忘记了藤井树,而是明白了,有些爱存在心里就够了。
我想起岩井俊二在访谈里说过的话,大意是:真正的温柔,不是时刻提醒对方”我在想你”,而是在心里给对方留一个位置,安静地祝福。这话听起来有点消极,但仔细想想,确实有道理。不是所有的思念都需要回应,不是所有的想念都要说出口。
那条没发出去的短信,我最后还是保存在草稿箱里了。不知道以后会不会真的发送,但至少现在,我不再为这份犹豫而焦虑。有些话写下来的那一刻,其实就已经完成了它的使命。
雨停了,窗外的路灯把湿漉漉的街道照得有点温柔。我关掉播放器,突然想,如果有一天真的鼓起勇气联系了那个人,也许不用说太多,就简单问一句”你好吗”,就够了。就像《情书》里,那些跨越时空的问候,轻轻的,却能在心里回荡很久。
