昨晚失眠，凌晨两点躺在床上刷手机，不知怎么就点开了《东京家族》。其实这部片子我五年前看过一次,当时觉得沉闷,老人家在东京到处走,子女们各种敷衍,没什么特别的。但这次重看,大概是因为上周刚从老家回来,刚经历过那种和父母待在同一屋檐下却无话可说的尴尬,突然就看懂了。
看到凌晨四点,关掉iPad的时候,我盯着天花板想了很久。手机就放在枕边,好几次想给妈妈发个微信,但又不知道说什么。最后还是作罢了,怕她看到时间觉得我又熬夜。
一对老人的东京之旅
《东京家族》(2013,山田洋次)改编自小津安二郎的《东京物语》,讲的是濑户内海小岛上的老夫妻,到东京去看望三个已经成家立业的子女。大儿子是开诊所的医生,忙得连陪父母吃顿饭都要看时间;二女儿经营美容院,表面热情但其实也是应付;只有小儿子还在念书,但也自顾不暇。
真正愿意陪两位老人的,反而是已故次子的遗孀纪子。她带着公公婆婆在东京到处走,去看东京塔,去吃饭,耐心地听他们讲家乡的事。但最后老母亲还是在旅途中病倒,匆匆离世。
电影没有戏剧性的冲突,没有撕心裂肺的对骂,就是那种日常的疏离感——子女不是不爱父母,只是各有各的生活,各有各的难处。父母也不是不理解,只是心里还是会失落。这种细微的情绪,山田洋次用最平淡的镜头语言拍出来,比任何煽情的桥段都扎心。
厨房灯光下那些说不出口的话
有一场戏我印象特别深。老父亲平山周吉半夜起来,在儿子家的厨房喝水,碰到也睡不着的儿媳妇。两个人就站在昏黄的灯光下,有一搭没一搭地聊天。儿媳妇说,其实她知道丈夫工作压力大,脾气不好,让二老受委屈了。老父亲摆摆手说,没事没事,你们都不容易。
那个场景特别日常,就是普通的厨房,普通的对话,但莫名让人想哭。因为太真实了。我们家也是这样,真正的心里话,从来不在饭桌上说,不在客厅里说,都是在这种边角的时刻,在走廊里,在厨房里,在某个偶然的深夜,才能说出那么一两句。
上周在家,我妈半夜起来看到我还在刷手机,过来给我倒了杯水。她站在我床边,欲言又止了好几次,最后只是说,”别熬太晚”。我当时还有点不耐烦,现在想想,她大概是想说点别的,但最后还是咽回去了。
沉默是我们家族的母语
山田洋次最厉害的地方,是他拍出了东亚家庭关系里那种特有的”沉默”。不是冷战的沉默,不是仇恨的沉默,而是一种无法言说的温柔与无奈混杂在一起的沉默。
平山夫妇从来没有责怪过子女。他们坐在海边,老母亲说,”孩子们都有自己的生活,这样就挺好”。老父亲点点头,看着远方的海。但观众都知道,他们心里是失落的。只是这一代的父母,习惯了把所有情绪都咽下去,习惯了理解子女,习惯了不给孩子添麻烦。
我爸妈也是这样。我每次打电话回家,问他们过得怎么样,永远都是”挺好的,你不用担心”。但我知道我妈的腰不好,我爸的血压一直不稳定,他们只是不想让我操心。而我呢,也习惯性地接受了这个答案,然后继续忙自己的事。
这种代际之间的沉默,不是谁的错,但确实是一种遗憾。
饭桌上的和解,从来不需要说出口
电影里有个细节,老母亲去世后,子女们都赶回老家。在守灵的那个晚上,一家人围坐在一起,终于好好聊了聊天。大儿子说起小时候母亲如何辛苦,二女儿红着眼眶回忆母亲做的菜。那一刻,所有的隔阂好像都消失了。
但我知道,那不是真的和解,只是暂时的。等葬礼结束,大家还是会回到各自的生活,还是会忙得顾不上给父亲打电话。这就是生活的真相,我们永远在错过,永远在遗憾,但又无法改变。
不过电影最后,老父亲把母亲的遗物——一块手表——送给了纪子。他说,你是最照顾我们的人。纪子哭着说,其实她也有自己的私心,她也想再婚,也想过自己的生活。老父亲笑着说,那就去吧,好好生活。
那一刻我突然明白,所谓的和解,从来不需要说出口。父母对子女的爱,子女对父母的愧疚,都在那些琐碎的日常里,在那些没有说出口的话里。
想发消息,但不知道说什么
看完电影,天已经亮了。我又拿起手机,打开和妈妈的对话框,输入”妈”,然后又删掉。想说”我爱你”,但我们家从来不说这种话,突然说出来反而显得做作。想说”最近还好吗”,但上周才见过面,问这个也很奇怪。
最后我发了一句,”昨晚看了个电影,突然想吃你做的红烧肉了”。
过了半小时,妈妈回我,”周末回来,给你做”。
就这样吧。我们家的爱,大概就藏在这些平淡的对话里,藏在厨房的灯光下,藏在那些说不出口的沉默里。
《东京家族》没有给出任何答案,它只是把生活的样子呈现出来,让我们看到那些无法避免的遗憾。但也许,意识到遗憾本身,就已经是一种进步了。下次回家,我想我会多待几天,多陪他们说说话,哪怕只是坐在客厅里一起看电视,什么都不说,也好。
