昨晚收拾房间，翻出一本高中同学录，夹在里面的那张小纸条又掉出来。我坐在地上愣了很久,最后打开播放器,搜出了《情书》。这部电影我大学时看过一次,当时只觉得画面很美,故事有点绕。但这一次,在自己也即将告别一段生活的前夜,我好像终于懂了岩井俊二想说的那些话。
窗外飘着细雨,屏幕里是北海道的雪。我一个人看完,哭得稀里哗啦。
两个藤井树的错位人生
《情书》(1995,岩井俊二)的故事其实很简单——女主角渡边博子因为未婚夫藤井树山难去世,心里始终放不下。她按照他中学母校的旧地址寄了一封信,没想到真的收到回信,而写信的人也叫”藤井树”,是个女生。
两个女人开始通信。一个在追寻死去恋人的过去,一个在回忆少年时代那个同名同姓的男同学。慢慢地,博子发现当年那个男孩喜欢的,其实是那个女生藤井树。而自己,可能只是因为长得像她,才被爱上的。
这个设定听起来有点残忍,但岩井俊二拍得特别温柔。没有狗血的误会,没有歇斯底里的质问,只有雪地里的呼喊、病床前的告白、还有图书卡背面那张素描——那是男孩藏了三年都没敢说出口的心意。
我想起自己高中时也喜欢过一个人。每次借书都故意选他借过的那本,在操场上远远看着他打篮球,毕业那天想说点什么,最后只憋出一句”再见”。后来听说他去了另一个城市,我们再也没见过。那张纸条就是他夹在我书里的——上面只写了”加油”两个字。
错过是青春最常见的注脚
《情书》最动人的地方,不在于爱情有多轰烈,而在于它如实呈现了青春期那种笨拙的喜欢。男孩藤井树不敢表白,只能一次次借女孩喜欢的书,在图书卡上写下两个人的名字,假装是巧合。女孩藤井树被同学起哄,生气又困惑,根本没察觉那份心意。
等到多年后,女孩生了一场大病,在病床上收到博子寄来的照片,终于恍然大悟——原来那个总是欺负自己、让自己生气的男孩,是真的喜欢过自己。可他已经不在了。
我看到这里的时候,突然按了暂停。屏幕定格在女孩藤井树躺在病床上的脸——她笑着,眼角却有泪。我想,这大概就是我们每个人都经历过的瞬间吧。某个深夜突然想明白,某个人当年的某句话、某个眼神,原来都是喜欢的信号。可是已经太晚了。
毕业这件事也是这样。我们总以为时间还很多,想说的话可以慢慢说,想做的事可以以后再做。直到散伙饭那天,大家喝得醉醺醺地抱在一起哭,才发现有太多话来不及讲。后来各奔东西,微信聊天也越来越少,那些”改天聚”的约定就真的变成了”改天”。
那些藏在细节里的告白
岩井俊二特别会拍细节。图书馆里落下的阳光、雪地上的脚印、信封上工整的字迹、窗边飘动的白纱帘——每一帧都很干净,安静得像一首诗。
最让我印象深刻的是女孩藤井树翻开那本《追忆似水年华》,看到图书卡背面男孩给她画的素描。镜头特写她的手指抚过那张泛黄的卡片,轻轻颤抖。那一刻不需要任何台词,所有的遗憾和明白都在那个动作里。
我也有一些这样的”物证”。那张写着”加油”的纸条我一直留着,还有一张借书证、一张电影票根、一个钥匙扣。它们静静躺在抽屉最深处,平时想不起来,偶尔翻到就会愣很久。
年少时我们总觉得表白是件很难的事,需要勇气、需要时机、需要确认对方的心意。但其实那些小心翼翼的试探、故意制造的偶遇、精心挑选的礼物,早就把心意说得清清楚楚了。只是当时的我们都太迟钝,或者太胆小,没能把那句”我喜欢你”说出口。
重逢是为了好好告别
电影的结尾,博子站在雪山上,对着远方大喊”你好吗?我很好!”那个镜头很长,长到我以为她会一直喊下去。另一边,女孩藤井树也在病床上轻轻回应:”我很好。”
两个藤井树终于在某种意义上完成了对话。一个放下了执念,一个明白了过去。博子不再需要寻找恋人的影子,女孩藤井树也终于收到了那份迟到的告白。
我想这就是《情书》想说的吧——有些错过无法弥补,但我们可以选择如何告别。不是遗忘,不是假装不在乎,而是承认”是的,我曾经那样喜欢过你”,然后好好生活下去。
看完电影已经凌晨两点。我盯着那张纸条看了很久,最后拍了张照片,发给那个好几年没联系的人,配文只有两个字:”谢谢。”
不知道他会不会回复,但我突然觉得没那么重要了。有些话说出来,不是为了得到回应,只是为了让自己轻松一点。就像博子对着雪山的呼喊,就像女孩藤井树在病床上的微笑——我们都在用自己的方式,和青春告别。
毕业季又要到了。如果你也有一些没说出口的话,或许可以找个安静的夜晚,重看一遍《情书》。然后给那个人发条消息,或者什么都不做,只是安静地承认:是啊,我曾经那样喜欢过你。这样就够了。
窗外的雨停了,天快亮了。我把那张纸条重新夹回同学录,关上抽屉。有些东西不必扔掉,也不必时时翻看,让它们安静地留在那里就好——就像记忆深处那些未完成的故事,永远停留在最好的时刻。
