昨晚凌晨两点多，翻来覆去睡不着。打开手机想找点什么看，划拉了半天，突然想起很多年前在电影课上看过的《东京物语》。那时候年轻，觉得这部片子节奏太慢，黑白画面也有点沉闷，看到一半就走神了。但不知道为什么，那天夜里突然很想再看一遍。可能是因为前几天和妈妈通电话，她在电话那头说”没事没事，你忙你的”，我却听出了一些别的东西。
于是我关了灯，在床上把这部1953年小津安二郎的电影又看了一遍。这一次，我几乎是一边看一边掉眼泪。
那些被忽略的父母
《东京物语》（1953，小津安二郎）讲的是一对住在尾道的老夫妇，专程坐火车去东京看望子女。大儿子是医生，大女儿开美容院，都在城市里打拼，有各自的生活。老两口满怀期待地去了，却发现孩子们都很忙，没时间陪他们。被安排去热海的温泉旅馆住了一晚，回来后被分开借宿在不同地方。最后只有死了丈夫的二儿媳纪子，真心实意地陪伴他们。
小津的镜头永远是那么低，像是跪坐在榻榻米上看这个世界。画面里没有激烈的冲突，没有撕心裂肺的争吵，就是日常生活的流淌。但正是这种平静，让我在深夜里看得心脏发紧。
那些子女并不是坏人。他们也想尽孝，只是真的很忙。医生儿子要看病人，女儿要照顾美容院的生意，他们给父母安排了旅馆，塞了钱，以为这样就够了。可是父母要的从来不是这些。他们只是想和孩子坐在一起，说说话，看看你们过得怎么样。
那个说”没关系”的瞬间
最让我难受的是母亲富子说的那句话。当她意识到孩子们都很忙，没法好好陪自己时，她对老伴平藏说：”算了，孩子们都有自己的生活，这也是没办法的事。”她的语气是那么平静，甚至带着一点理解和宽慰。
我突然想起我妈也总是这样说。每次我说工作忙，没法回家，她都说”没事没事，你忙你的，身体要紧”。每次我说周末要加班，她都说”那就别回来了，路上还累”。我以为她真的不在意，直到有一次我突然回家，看见她在厨房里准备了一大桌菜，全是我爱吃的。她说”也没准备什么，就是随便做了点”。
那一刻我才明白，那些”没关系”背后，藏着多少期待和失望。他们学会了不给我们添麻烦，学会了把想念咽下去，学会了在电话里说”我很好”。
只有纪子懂得
电影里唯一真心对待老人的，是已经守寡八年的二儿媳纪子。她不是老人的亲生女儿，按理说早就可以重新开始自己的生活，但她还是把公婆当作最亲的人。她请假陪他们逛东京，听他们说话，甚至在母亲去世后，是她陪在父亲身边。
父亲平藏对她说：”你真是个好人。比我自己的孩子还要好。”纪子哭着说：”我没有那么好，我也很自私。”
这段对话让我在黑暗里哭得停不下来。我想起那些我们以为理所当然的陪伴，那些我们忽略的等待。我们总以为时间还很多，总以为父母会一直在那里等我们。可是电影里，母亲就那样突然去世了，在回到尾道后不久，平静地离开了。没有告别，没有遗言，就像她活着时那样，不给任何人添麻烦。
时间是最残酷的东西
小津的电影里总是有火车、有烟囱、有远方的风景。那些镜头看起来和剧情无关，但其实说的都是时间的流逝。老人坐着火车来，又坐着火车走。东京的街道熙熙攘攘，每个人都在赶路，没有人停下来。
我想起自己这些年，总是说”等我忙完这阵子就回家”，总是说”下次一定多待几天”。可是哪有忙完的时候呢？工作永远做不完，生活永远有新的事情。而父母就在这样的”等一等”里，一天天老去。
电影最后，父亲一个人坐在空荡荡的房子里，看着妻子的遗物。邻居来安慰他，他说：”是啊，一个人是有点寂寞。不过，这也是没办法的事。”
又是这句”没办法”。我突然明白，这不是认命，这是他们那一代人的温柔。他们不怪我们，他们理解我们，但这份理解，有时候比责怪更让人心痛。
深夜里的和解
看完电影已经快五点了，天边开始泛白。我给妈妈发了条消息：”妈，我这个月请几天假回家。”然后盯着屏幕等她回复，虽然知道她这个时候还在睡觉。
《东京物语》没有给出任何答案，它只是把生活原原本本地展现出来。我们都会变成电影里的某个角色，也许是那些忙碌的子女，也许是那些沉默的父母，也许最后是那个独自坐在空房子里的老人。
但至少在看完这部电影的此刻，在失眠的深夜里，我突然不想再说”等以后”了。时间不会等我们准备好，父母也不会永远站在原地。那些”没关系”和”不要紧”，其实都是他们说给自己听的安慰。而我们能做的，也许就是在还来得及的时候，多回几次家，多打几个电话，好好地、认真地，陪他们说说话。
