下班时天已经黑透了,雨水打在玻璃上,公交车像个漂浮的孤岛。我突然想起很久以前下载的《东京物语》（1953,小津安二郎）一直躺在收藏夹里,那天晚上回到家,湿漉漉脱下外套,就这么按下了播放键。也不知道为什么,可能是雨天特别容易让人想起那些被忽略的东西,比如父母。
一对老人的东京之旅
电影讲的是住在濑户内海小镇的老夫妻,专程去东京看望成年子女的故事。父亲平山周吉和母亲富子满怀期待地坐了很久的火车,想着能在大城市跟孩子们好好待几天。结果长子是个忙碌的社区医生,长女开着美容院也没什么空,只有已故次子的遗孀纪子真心陪伴他们。后来子女们凑钱把老人打发去热海泡温泉,父母却在那里彻夜难眠。回程时母亲身体不适,最终在老家病逝。
小津安二郎的镜头永远是那么安静,低角度,固定机位,像坐在榻榻米上平视着一切。没有激烈的冲突,没有撕心裂肺的台词,只有日常生活缓慢流淌的样子。我看着父母在东京街头拘谨地张望,在子女家客厅里小心翼翼地坐着,突然觉得胸口很闷。
那些被礼貌推开的时刻
最触动我的不是什么大场面,而是那些细微的推拒。长子幸一接到诊所电话,匆匆跟父母说”改天再聊”;长女志津子一边招待父母,一边算计着房间不够用;只有纪子带着公婆去看东京的风景,陪他们喝茶聊天,即使她其实也不宽裕。
有个片段我看了两遍。父亲周吉跟老友喝酒,说起子女都很忙,语气里全是体谅和歉意,仿佛打扰了他们才是错。那种小心翼翼的懂事,比任何责备都要扎心。我想起自己每次回家待不了两天就催着要走,说工作忙、朋友约了、下次再来,父母总是笑着说”好好好,你忙你的”,然后站在门口目送很久。
纪子对公婆说:”你们真好,儿女都这么出息。”父亲却苦笑着说:”我们不配做他们的父母。”这句话像针一样扎进来。不是子女不孝,而是大家都太忙了,忙到没空去爱,忙到用”理所当然”代替了陪伴。
城市湿冷天气里的疏离感
看这部电影的时候,窗外雨还在下,房间里只开了一盏小灯。我突然意识到,小津拍的不只是家庭伦理,更是现代社会的疏离感。东京那么大,高楼那么多,可是没有人真正”看见”这对老人。他们像两片落叶飘进繁华都市,被礼貌地接待,又被委婉地送走。
那种孤独,跟雨夜下班路上的孤独很像。城市灯火通明,可每个人都行色匆匆,没人停下来对视一眼。你走在湿漉漉的街道上,路灯把影子拉得很长,突然发现自己也不知道在赶什么,只是下意识地往前走,仿佛停下来就会被时代抛弃。
电影里有个镜头,母亲富子坐在公园长椅上,看着远处玩耍的孩子,脸上露出温柔的笑。那一刻她不是谁的母亲,只是个安静观察世界的老人。我盯着屏幕,觉得鼻子有点酸。我们总以为来日方长,总觉得”等忙完这阵子就好了”,可时间从来不等人。
想发条消息又不知道说什么
看完电影已经是凌晨,雨停了,城市陷入一种潮湿的寂静。我点开跟妈妈的聊天框,想说点什么,却发现不知道从何说起。”在吗?”太突兀,”最近好吗?”又太敷衍。最后还是放下了手机。
小津安二郎用《东京物语》告诉我们,生活本身就是一种遗憾的艺术。母亲去世后,子女们哭得很伤心,可那份歉疚再也无法弥补。纪子对小姑子说:”时间久了,人会变得自私。”这不是指责,而是事实。我们都在变老,都在被生活推着走,都在不知不觉中变成了那些”忙碌的子女”。
电影结尾,父亲一个人坐在海边,潮水涨了又退,生活还要继续。这种平静的残忍,比任何煽情都更有力量。我关掉播放器,看着黑下来的屏幕,想起上次回家是三个月前,下次见面又不知道是什么时候。
雨夜看完这部电影,好像突然明白了什么。那些我们以为可以延后的陪伴,那些被工作、社交、疲惫占据的时间,其实都在悄悄偷走最重要的东西。也许明天就该订张回家的票,不为了什么特殊的日子,就是想坐在他们身边,安安静静地待一会儿。父母一直在等,只是他们永远不会说出口。
