凌晨两点，杭州的雨还没停。窗外的霓虹灯把雨丝染成橙色，我坐在出租屋的床上，被子叠在腿上，笔记本电脑发烫。微信置顶的聊天框里，最后一条消息停在三天前。我也不知道为什么，就突然想看《花样年华》。或许是因为梁朝伟那张脸总带着说不出口的难过，或许只是想找个理由，让自己正当地难受一会儿。
播放键按下去的时候，我没想到会看到凌晨四点。
旗袍与走廊
电影里张曼玉换了二十几件旗袍，在逼仄的走廊里擦肩而过。那些碎花的、暗红的、藏青的布料，包裹着欲言又止的身体。我盯着屏幕，想起去年夏天，你穿那件米色连衣裙出现在地铁站。那是我们最后一次见面，你说”最近太忙了”，我说”嗯，我懂”。然后我们在人潮里站了十分钟，聊天气，聊工作，聊所有不重要的事。
电影里的走廊很窄，两个人总要侧身才能过去。现实里的距离很宽，宽到可以装下所有的借口。
张曼玉问梁朝伟：”如果我有一张船票，你会不会跟我走？”他没回答。我突然想，如果那天我问你”要不要留下来”，你会怎么说？但我没问，你也没等。
那些排练出来的告别
电影里他们排练怎么跟对方的伴侣摊牌。”如果有另一个女人怎么办？””你会原谅我吗？”那些台词说得小心翼翼，像在试探自己能承受多少疼。最后他们什么都没说，只是在房间里抽烟、喝茶、听邓丽君。
我想起我们分手前的那个月。你开始说”最近很累”，我开始说”你早点睡”。我们像两个演员，认真地排练告别的剧本，生怕演砸了会更尴尬。每次视频，我都会提前想好要说什么，怕冷场，怕你觉得我变了，怕你发现其实我们已经没什么好说的了。
异地恋最残忍的不是距离，是你们明明还在一起，却要提前练习怎么假装没那么在乎。
1962年的慢与2023年的快
电影拍的是1962年的香港，一切都很慢。慢到可以在楼梯间等一个人，慢到可以为了借一个电饭煲反复敲门，慢到两个人明明喜欢彼此，却可以用一整年的时间试探。
我们活在2023年，一切都很快。快到消息秒回是礼貌，快到三天不联系就算冷战，快到半年不见面就会渐行渐远。我记得你说过”我们要学会适应”，适应不同城市的作息，适应见不到面的日子，适应把想念憋在心里。
但时间不会因为适应就变慢。它像电影里那个钟，滴答滴答地走，走到最后，连说再见都来不及。
吴哥窟的树洞
电影结尾，梁朝伟去了吴哥窟，对着石壁上的树洞说出秘密，然后用泥土封住。他说：”以前的人遇到心事，会爬到山上，在树洞里说出秘密，再用泥土封起来，秘密就永远不会有人知道。”
看到这里的时候，我突然很想哭。不是因为电影拍得多好，是因为我也有一个树洞，里面装满了那些没来得及说的话。”其实我很想你””其实我还是会看你的朋友圈””其实我想问你过得好不好”。这些话打了又删，删了又打，最后都烂在了输入框里。
如果真的有树洞就好了。我可以对它说，我后悔那天没有开口；我可以说，我想知道你现在还会不会想起我；我可以说，如果时间倒回去，我会抱着你说”我们再试试”。
但现实没有树洞，只有微信的聊天记录。我翻到去年的今天，你发了一条”晚安”，我回了一个月亮的表情。那时候我们还会为了谁先睡觉吵架，还会在视频里看对方发呆，还会觉得，只要熬过这段时间，我们就能在一起。
二刷与未寄出的信
这是我第二次看《花样年华》。第一次是大三，看完觉得很美，美得不真实，像一个精致的梦。那时候我还没遇见你，不懂什么叫”想说却说不出口”，不懂什么叫”明明在一起却更寂寞”。
第二次看，是在我们分开半年之后。我突然懂了，为什么他们不在一起。不是不爱，是爱得太小心，小心到不敢往前走一步。他们怕打破平衡，怕伤害别人，怕自己不够好，怕时间证明这只是一场误会。
你也是这样的吗？是不是也觉得，我们隔着太远了，远到看不清彼此的轮廓；是不是也觉得，如果继续下去，总有一天会变成最熟悉的陌生人？
我想给你写封信，就像电影里那些没寄出的信一样。告诉你，我还记得你喜欢在电话里听我讲废话，记得你说想和我一起看海，记得你抱怨说异地恋太难了，但还是想试试。
但我最后还是没写。因为我怕你回，更怕你不回。
雨还在下
电影结束的时候，天已经亮了。窗外的雨小了一些，街上开始有早起的人。我关掉电脑，盯着黑掉的屏幕，看见自己模糊的倒影。
《花样年华》的英文名叫”In the Mood for Love”，那一刻的爱。爱情或许就是这样，它只存在于某个瞬间，某个擦肩而过的走廊，某个欲言又止的午后。错过了那一刻，就是一辈子。
我不知道你现在还会不会想起我，也不知道如果我们再见面，会不会像电影里那样，客气地问候，然后各自转身。但至少今晚，在这个下雨的凌晨，我允许自己难过一会儿，允许自己想你。
想念这件事，大概也需要一个树洞。我把它封在这篇文字里，封在看过的电影里，封在再也不会重来的时光里。
