昨晚和她冷战到第三天，谁也不肯先开口。我躺在床上刷手机，突然就点开了《爱在午夜降临前》（Before Midnight, 2013, 理查德·林克莱特）。这部电影九年前看过一次,当时觉得杰西和赛琳吵得太激烈,甚至有点不适应——怎么那对在维也纳街头漫步的情侣,会在希腊的旅馆里撕破脸?
但这次重看,我几乎是一边流泪一边按下暂停键的。
那些看似平常的争吵,其实都藏着未说出口的伤
电影里,杰西和赛琳已经在一起十几年,有了双胞胎女儿,表面上是令人羡慕的家庭。但在希腊度假的最后一晚,两个人因为要不要搬到芝加哥的问题,彻底吵翻了。赛琳说杰西总是把前妻和儿子放在第一位,自己像个陪衬;杰西说赛琏从来不懂得妥协,总是用理想主义绑架他。
看到这里我按下了暂停。因为我突然意识到,昨天我们的争吵其实也不是因为她忘了倒垃圾那么简单——我生气的是她最近总加班到很晚,好像工作比我重要;她委屈的是我从来不说清楚自己的感受,只会用沉默来惩罚她。
林克莱特拍这场争吵用了将近半小时,镜头几乎没怎么切,就让两个演员在房间里来回走动、对峙、崩溃。没有配乐,没有煽情,只有两个相爱的人用最锋利的语言刺伤对方。这种真实感让人害怕,因为你会发现银幕上的每一句话,自己可能都对伴侣说过。
那些话说出口的瞬间,其实都后悔了
赛琳在争吵最激烈的时候说:”也许我根本就不该和你在一起。”杰西愣住了,然后转身离开房间。那个背影里全是受伤和无力。
我想起三天前,我也说过类似的话。当时她正在收拾行李准备出差,我突然冒出一句:”你就去忙你的吧,反正我在不在都一样。”她停下动作看着我,眼睛红了,但什么也没说,拉着箱子就出了门。
其实那句话说出口的瞬间我就后悔了。我不是真的觉得她不在乎我,我只是太需要她的关注,又不知道怎么好好表达。就像电影里的杰西,他其实不是真的觉得赛琳自私,他只是害怕自己在她心里的位置越来越边缘。
争吵中最可怕的不是愤怒本身,而是我们会用最伤人的方式,去试探对方还爱不爱自己。
那些沉默的时刻,是在等一个台阶下
电影的后半段,杰西一个人坐在海边的咖啡馆里,赛琳过了很久才出现。两个人都没有立刻道歉,而是小心翼翼地试探——赛琳问他在想什么,杰西说起年轻时候的梦想;赛琳突然问他还记不记得他们第一次见面时的对话,杰西配合着她演起了当年在火车上的场景。
那个瞬间我突然明白了,所谓和好,从来不是谁先低头认错,而是两个人都愿意重新建立连接。赛琳用回忆提醒杰西,我们曾经那么相爱;杰西用配合告诉赛琳,我愿意陪你回到过去。这种默契里藏着的,是”我还是想和你在一起”的心软。
我看到这里的时候,拿起手机给她发了条消息:”你吃晚饭了吗?”
过了五分钟,她回复:”还没。你呢?”
就这么简单的两句话,但我知道,我们都在等对方先破冰。
争吵之后的重新连接,需要的是共情而不是输赢
林克莱特在访谈里说过,《爱在午夜降临前》想拍的就是长期关系里的真实困境——当激情褪去,当生活的重担压下来,两个人要怎么继续相爱?他给出的答案不是童话式的圆满,而是”即使吵得天翻地覆,还是会选择留下来”。
杰西和赛琳在电影结尾并没有彻底和解,他们只是决定暂时放下那些无法解决的问题,重新去看见对方。赛琳说她很累,杰西说他也是;赛琳说她害怕失去自己,杰西说他也害怕。这种坦诚里没有指责,只有共情——我看到你的委屈了,你也看到我的了。
我想起心理学家约翰·戈特曼说的,伴侣争吵时最重要的不是谁对谁错,而是双方能不能在情绪激动时,还记得对方也是个会受伤的人。我们常常在争吵中只顾着表达自己的愤怒,却忘了对方可能也正在用同样的方式保护自己。
今天中午她回来了。我们没有谈那天的争吵,只是一起做了顿饭,吃完饭她突然说:”其实我也不是非要加班那么晚,只是不知道怎么拒绝老板。”我说:”我也不是故意冷战,只是不知道怎么说我想你。”
我们相视一笑,那种笑里有点尴尬,有点心疼,也有点劫后余生的庆幸。
重看《爱在午夜降临前》让我明白,长期关系里的争吵几乎不可避免,因为两个独立的人要长久地生活在一起,本身就是一场漫长的磨合。但如果我们能在争吵之后,放下要赢的执念,重新去听对方在说什么,去看对方需要什么,那些撕裂的瞬间,反而会成为关系里新的连接点。
毕竟,真正的爱不是从不争吵,而是吵完之后,还愿意坐下来好好说话。
