凌晨两点半，我又打开了这部电影。窗外偶尔传来车声，屋里只有屏幕的光。其实也不知道为什么会在这个时候想看《海街日记》，可能是因为白天整理旧物时翻到了一张很久以前的全家福，照片里每个人都笑得很用力,现在想起来却觉得有些恍惚。
这已经是第三次看这部电影了。第一次是几年前的夏天,和朋友在电影院看的;第二次是去年某个下午,一个人在出租屋里;这次是在深夜,在自己的房间,带着某种说不清的情绪。
镰仓的四姐妹和她们的日常
《海街日记》(2015,是枝裕和)讲的是镰仓一个老房子里四个姐妹的故事。大姐幸、二姐佳乃、三姐千佳,还有同父异母的小妹铃。父亲去世后,三个姐姐把十四岁的铃接回了镰仓,住进外婆留下的那栋老宅子。
电影里没有什么惊天动地的情节,就是四个女孩一起生活的琐碎日常。她们一起做饭、赏樱、去海边、在院子里吃梅子。大姐在医院当护士,和有妇之夫纠缠不清;二姐在银行工作,总是一副冷静的样子;三姐在运动用品店打工,性格最直接;小妹还在读中学,加入了足球社。
是枝裕和用他一贯的平静镜头记录下这些时刻。没有配乐渲染,没有刻意煽情,就像透过窗户看着别人家的生活。可就是这样的平淡,让我每次看都会在某些瞬间停不住地流泪。
那些让人心疼的细节
第三次看,我才注意到很多之前忽略的细节。
比如大姐幸总是照顾所有人,自己却活得最小心翼翼。她喜欢的男人有家室,她明知道不该继续,却又舍不得放手。有一场戏,她在医院走廊里哭,镜头只是静静地看着她,没有特写,没有音乐。那种克制的崩溃,比嚎啕大哭更让人难受。
还有小妹铃。她是被母亲抛弃的孩子,父亲也早就离开,却还要在父亲的葬礼上保持礼貌。三个姐姐邀请她来镰仓时,她说”我可以去吗”,那个小心翼翼的表情,像极了害怕被拒绝的小动物。
最触动我的是她们一起腌梅子的那场戏。外婆生前每年都会腌梅子,现在外婆不在了,四姐妹围在院子里,一边腌梅子一边聊天。阳光洒在她们身上,时间好像停住了。那一刻我突然想起小时候,奶奶也会在夏天做各种腌菜,我坐在旁边看,现在奶奶已经不在了,那个场景也再回不去了。
关于家人这件事
这部电影让我想了很多关于”家人”的事。
什么是家人?是血缘吗?父亲抛弃了大姐她们,母亲抛弃了铃,可她们四个却在那栋老房子里成为了真正的家人。她们会吵架,会冷战,会互相看不顺眼,但她们也会在彼此难过时递上一杯茶,会在深夜聊到睡着,会记得对方喜欢吃什么。
我想起自己的家。小时候觉得家人就是理所当然在身边的人,长大后才发现,很多时候我们都在用自以为对的方式对待家人,却忘了好好说话。有些话说不出口,有些情绪藏在心里,等到想说的时候,时间已经过去了。
电影里有个情节,大姐说起小时候母亲离开时,她在海边等了很久。她以为母亲会回来接她,可母亲没有回来。多年后她已经学会了不怨恨,但那份被抛下的感觉,还是会在某些时刻冒出来。这种细腻的情感处理,是是枝裕和最擅长的。他从不评判谁对谁错,只是把人物的状态呈现出来,让你自己去感受。
时间和解了一切,却也带走了一切
深夜看这部电影,特别能感受到时间的流逝。
电影里反复出现季节的变化。樱花开了又落,夏天的蝉鸣响起,秋天的落叶铺满院子,冬天的海风吹过。四姐妹就在这样的时间里慢慢磨合,慢慢成长,慢慢学会接受生活的不完美。
她们住的那栋老房子,承载了外婆的记忆,也见证着她们的生活。房子会老,梅子树会继续结果,她们也会渐渐长大,各自有各自的人生。可那些一起度过的时光,那些在院子里聊天的夜晚,那些在海边散步的午后,会永远留在记忆里。
我突然明白为什么会在凌晨想看这部电影。因为深夜是最容易想起过去的时候。白天我们忙着应付生活,忙着扮演各种角色,只有在深夜独处时,才能卸下那些伪装,去面对内心真实的情绪。
想起小时候住在奶奶家,那条通往镇上的小路,夏天的晚上我们会在院子里乘凉,冬天会围着火炉烤红薯。那些日子平淡无奇,现在回想起来却是最珍贵的时光。
第三次看《海街日记》,我不再只是感动于剧情,而是感动于那些被记录下来的平凡瞬间。是枝裕和用最朴素的镜头,拍下了生活本来的样子。没有滤镜,没有美化,就是那样真实而温柔。
写在最后
电影结束时,窗外天色已经微微发亮。我关上电脑,突然很想给家里打个电话,但看了看时间,还是算了。有些话,可能等到下次回家再说吧。或者也可能说不出口,就那样藏在心里,成为另一种形式的想念。
《海街日记》没有给出任何答案,它只是告诉你,生活就是这样继续着,带着遗憾,带着温暖,带着说不清道不明的复杂情绪。而我们能做的,就是好好珍惜眼前人,好好记住那些值得记住的时刻。
深夜看完这部电影,我想我会睡得很安稳。
