凌晨两点多,我又把《春光乍泄》找出来看了。上一次看还是大学时代,那时候只觉得张国荣和梁朝伟演得好,镜头美,配乐迷人。这次重看,可能是因为最近刚经历了一段关系的结束,突然就看懂了那种”不如我们从头来过”的无力感。王家卫拍的不是爱情,是两个人明明靠得很近,却永远到不了彼此心里的那种疼。
那些重复又破碎的”从头来过”
何宝荣总说”不如我们从头来过”,黎耀辉每次都信。他们在布宜诺斯艾利斯这座陌生城市里分分合合,像两只困在笼子里的困兽,互相伤害又互相依赖。第一次看的时候,我觉得何宝荣太渣,黎耀辉太傻。现在再看,发现他们只是用不同方式在逃避同一件事——承认这段关系已经走不下去了。
王家卫(https://zh.wikipedia.org/wiki/王家卫)用那些摇晃的镜头和昏黄的灯光,把1997年的阿根廷拍成了一个情感流放地。何宝荣在探戈舞厅里跳舞,黎耀辉在厨房切肉,两个人明明住在一起,却活在各自的孤岛上。那个著名的瀑布意象——伊瓜苏瀑布——成了他们永远到不了的应许之地。
张国荣的眼神藏着所有说不出的话
这次重看,被张国荣的表演震住了。何宝荣表面上轻浮放纵,但他看黎耀辉的眼神里有种绝望的依恋。生病那场戏,他虚弱地说”我想吃凤梨罐头”,像个被抛弃的孩子在试探大人还爱不爱自己。张国荣把那种明知道自己不够好、却还想被爱的复杂情绪演得太准了。
梁朝伟的黎耀辉则是另一种痛苦。他是那种会把爱情当救赎的人,以为只要够努力、够包容,就能改变对方。他在录音机里对着父亲说那些心事,其实是在跟自己和解——承认有些人你再怎么爱也留不住,有些关系注定只能是伤痕。
成长后才懂的那种”算了”
年轻时看这部电影,觉得黎耀辉最后离开是因为终于看清何宝荣了。现在才明白,他不是突然清醒,而是累了。那种累不是愤怒,而是一种温柔的放弃——我依然记得你的好,但我们真的不适合。
电影里有个细节我以前没注意:黎耀辉在台北的夜市里走着,突然就哭了。不是崩溃大哭,就是眼泪静静流下来。那一刻我特别懂,有些告别不需要撕心裂肺的场面,就是在某个平常的瞬间,你突然意识到一切真的结束了。
张震饰演的小张像一束光闯进黎耀辉的生活。他们在厨房并肩站着,去河边看灯塔,那种陪伴很淡很轻,却给了黎耀辉离开的勇气。不是新欢治愈旧伤,而是他终于明白,世界上还有另一种相处方式——不用反复受伤也能感受到温暖。
那些无法抵达的地方
伊瓜苏瀑布在电影里始终是个象征。何宝荣和黎耀辉说要一起去看,但他们走散在半路。最后黎耀辉一个人站在瀑布前,镜头从黑白转为彩色,那一刻我眼泪就下来了。不是因为凄美,而是因为释然。有些约定不必实现,有些人终究只能陪你走一段。
王家卫在《春光乍泄》里拍的是1997年的香港人在回归前的漂泊感,但放到现在看,它讲的是所有人都会经历的困境——如何和一段注定无果的关系告别。那句”何不如我们从头来过”听起来浪漫,实际上是最残忍的诅咒,因为有些错误重复一百次也改变不了结局。
重看之后的沉默
看完电影已经快五点了,窗外天开始泛白。我没有马上关掉播放器,而是让片尾曲《Happy Together》循环播放。Frank Zappa那首歌明明旋律欢快,歌词却悲伤得要命:”我们会在一起多快乐啊”,可现实是,有些人注定快乐不起来。
这次重看最大的感受是:成长不是学会怎么挽留,而是知道什么时候该放手。黎耀辉最后去到世界尽头——那个可以把秘密留下的灯塔——他对着黑暗说出了所有不能说的话。那是他跟过去的告别,也是跟自己的和解。
现在想起来,当年看这部电影只记住了美,现在重看才看到了疼。那种疼不是刀割,而是你明明知道该离开了,却还在原地站了很久很久。
合上电脑的时候,我突然想发个消息给某个人,但最后还是没发。有些话说出来也改变不了什么,就像何宝荣和黎耀辉,他们说了那么多次”从头来过”,最后还是走散在南半球的春光里。
