回家路上突然下雨了。
站在地铁站出口，看着昏黄的路灯把雨丝拉成密集的光线,我掏出手机,点开了《重庆森林》。不是完整地看,就是那种走走停停、耳机里传来《California Dreamin’》、眼睛在屏幕和湿漉漉的街道之间游移的看法。这已经是我第三次看这部电影了,但这次,在这个雨夜,在这条下班后空荡荡的街上,我好像第一次真正看懂了何志武。
城市里那些编号的孤独
王家卫在1994年拍的《重庆森林》,讲的是两个警察的故事。一个是失恋后每天买凤梨罐头的何志武(警察编号223),一个是暗恋空姐却不敢表白的663。两段故事像两条平行线,在重庆大厦和午夜快餐店的霓虹灯下各自发生,却又共享着同一种情绪——城市里那种说不清道不明的孤独。
我记得第一次看这部电影,是大学时代,宿舍熄灯后用笔记本电脑看的。那时候只觉得王家卫的镜头很晃、很模糊、很炫,梁朝伟对着肥皂说话的片段让我笑出声。但今晚,当我一个人走在下班路上,耳机里循环着Faye Wong那版《梦中人》,突然就理解了那种荒诞背后的认真。
何志武说,不知道从什么时候开始,在什么东西上面都有个日期。他买的凤梨罐头会过期,保鲜纸会过期,连爱情也有保质期。他给自己设定了一个月的期限,如果5月1日前May还不回来,这段感情就算过期了。这种近乎偏执的仪式感,在当年看来是矫情,现在看来却像是一种自我保护——给崩溃一个截止日期,让痛苦变得可控。
那些在城市里走神的瞬间
今晚最击中我的,是何志武在便利店里慢跑的那场戏。
失恋后的他开始跑步,因为「如果我跑得够快,寂寞就追不上我」。镜头跟着他穿过深夜的香港街头,昏黄的路灯、模糊的招牌、偶尔路过的行人,所有东西都在晃动。王家卫用手持摄影机拍出的那种颗粒感和不稳定,恰好像极了一个人在城市里游荡时的视角——一切都在动,但你又好像什么都没看进去。
我突然想起自己这几个月的状态。每天挤地铁、加班、点外卖、刷手机,日子像传送带一样把人往前推。走在路上的时候,眼睛盯着地面,脑子里却不知道在想什么,或者说,什么都没想,只是放空。直到今晚下雨,那种湿冷的空气突然把感官唤醒,我才意识到自己已经很久没有真正「在场」了。
王家卫特别擅长捕捉这种城市生活的质感。《重庆森林》里没有宏大的叙事,没有跌宕起伏的情节,只有一些碎片:买凤梨罐头、在酒吧遇见金发女人、偷偷溜进别人家换鱼缸的水、对着毛巾和肥皂说话。这些看似无意义的日常,组成的却是最真实的孤独——不是哭天抢地的那种,而是一个人吃饭、一个人走路、一个人对着过期罐头发呆的那种。
错过与相遇之间的0.01公分
电影里有句著名的台词:「我们最接近的时候,我跟她之间的距离只有0.01公分。57个小时之后,我爱上了这个女人。」
这是何志武遇见金发女毒贩的时刻。两个孤独的人在午夜的酒吧短暂交集,然后各自离开,再也没见过。这种擦肩而过的浪漫,在年轻时看觉得唯美,现在看却觉得残酷——城市里每天有那么多相遇,但大部分注定只是路过。
我想起上周在咖啡馆遇到的那个人。排队的时候,他正好站在我前面,点了跟我一样的美式。我们同时掏出手机付款,同时拿到咖啡,甚至同时走向门口。那一瞬间我有种冲动想跟他搭话,但最后还是戴上耳机各走各的路。也许他也在看《重庆森林》,也许他也在想,如果开口会不会有不同的故事。
但没有如果。城市就是这样,把人挤在一起,又让每个人保持安全距离。我们学会了在人群中隐身,学会了把孤独吞进肚子里,学会了用耳机和手机屏幕划出一个私人领地。王家卫拍《重庆森林》的时候,还没有智能手机,但那种疏离感已经存在了——只是现在,我们有了更多逃避的工具。
雨夜里慢慢释放的情绪
走到家门口的时候,雨停了,但地面还湿着,路灯在水洼里投下模糊的倒影。
我站在楼下又把电影结尾重看了一遍。何志武在5月1日那天遇到了空姐,他们在加州餐厅约会,镜头里阳光很亮,音乐很轻快,一切好像突然有了希望。但王家卫没有给一个确定的结局,画面就那样停在两个人的笑容里,然后切到下一段故事。
这种留白让我想起自己这几个月的状态。失恋、工作不顺、社交疲惫,好像什么都不对劲,但又说不出具体哪里出了问题。就像何志武买的那些凤梨罐头,明明知道过期了还是一个个吃掉,不是为了什么,只是需要一个仪式来告别。
也许孤独本身不需要被解决,它只是需要被承认、被看见、被温柔地对待。王家卫没有给出答案,他只是用镜头说:你看,这个城市里有很多人跟你一样,在深夜的便利店买罐头,在下班的路上走神,在雨天突然想起某个人。你不孤单,因为孤独本身就是一种连接。
回到家,我泡了杯茶,坐在窗边看着楼下还在发光的招牌。手机里《重庆森林》的片尾曲还在循环,窗外偶尔有汽车驶过,带起一阵湿漉漉的风。我突然想发消息给那个很久没联系的朋友,但最后还是放下了手机。有些情绪,留在雨夜里就好,不必说出口,也不必有回应。就像何志武的凤梨罐头,过期了也没关系,至少我们认真爱过。
