深夜翻手机相册，看到毕业典礼那天穿着学士服的照片，突然想起有个朋友曾经推荐过《情书》（1995，岩井俊介），说这是关于”错过”最温柔的电影。那时候刚毕业，忙着找工作、搬家、告别，根本没心思看。三年过去了,某个周五晚上加班回来,一个人躺在出租屋的床上,终于点开了这部电影。
两个小时后,眼泪掉在枕头上,我给那个已经很久没联系的人发了条消息:”你还好吗?”然后又删掉了。有些话,过了那个夏天,就真的说不出口了。
一封寄往天国的信,唤醒了另一个世界
电影的开场就很安静。博子跪在雪地里,对着未婚夫藤井树的墓碑说话。他在山难中去世了,她始终无法释怀。偶然间,她在他的中学毕业纪念册上看到旧地址,抱着”反正也不会有回信”的心情,寄了一封信到那个地址。
没想到,信真的被回复了。
但回信的不是死去的藤井树,而是另一个藤井树——一个跟他同名同姓、曾经是他中学同学的女生。两个女人就这样开始通信,一点点拼凑出那个男孩在少年时代的模样。原来他喜欢借书、总坐在图书馆最后一排、会偷偷在借书卡背面画画。原来那些被以为是巧合的相遇,都是精心设计的靠近。
看到这里的时候,我突然想起高中那个总爱坐我后排的男生,每次借笔记都会还回来一张折得很工整的便签,上面写着”谢谢”。后来上了大学,我们再也没见过面。
那些藏在借书卡背后的少年心事
最让我动容的是图书馆那段。女藤井树回忆起来,男藤井树总是借同一本书——《追忆似水年华》,借了还,还了又借,反反复复。她当时觉得很奇怪,这个男生为什么要一直借同一本书?
直到多年后她才明白:他只是想看到借书卡上她的名字。
因为图书管理员就是她,每次借书都要登记,他就这样一次次地让她写下自己的名字,假装是巧合,实际上是唯一能靠近她的方式。那些借书卡背面,他偷偷画下她的侧脸,画她低头整理书架的样子,画她扎起头发时露出的后颈。
这种暗恋太克制了,克制到让人心疼。没有表白,没有追求,甚至没有多说一句话,只是默默地借书、还书、再借书,用最笨拙也最温柔的方式,记录下喜欢一个人的证据。
我想起自己高中时也有过类似的时刻。喜欢一个人,但不敢说,只能找各种理由经过他的教室,假装在走廊上偶遇,或者故意选他选的选修课。那些小心翼翼的靠近,现在想起来都觉得又傻又甜。但那时候真的以为,只要多见几次面,对方就会懂的。
后来才明白,不说出口的喜欢,对方永远不会懂。
两个藤井树,一场关于遗憾的和解
电影最动人的地方,是两个女人通过书信,各自完成了一场告别。
博子一直活在未婚夫的影子里,她剪了跟女藤井树一样的短发,穿一样的衣服,甚至怀疑他爱的不是自己,而是那个同名同姓的初恋。她需要一个答案,需要知道自己在他心里到底算什么。
而女藤井树则在回忆中,慢慢发现了那个少年曾经对自己的喜欢。那些被她忽略的细节,那些以为只是普通同学之间的互动,原来都藏着他小心翼翼的心意。
当她翻出那些借书卡背面的画像时,当她看到自己的脸被一笔一划地描摹在纸上时,她终于明白:原来有人曾经那样喜欢过自己,只是她从来不知道。
电影的最后,博子站在雪山上,对着远方大喊:”你好吗?我很好!”而女藤井树躺在病床上,对着窗外轻声说了一句:”我很好。”
这一刻我忍不住哭了。不是因为悲伤,而是因为释怀。有些人错过了就是错过了,但那些真心实意的喜欢,那些来不及说出口的话,并没有消失,它们会在某个时刻,以另一种方式被看见、被记住、被温柔对待。
毕业后的我们,都欠一句”其实我喜欢过你”
看完《情书》的那个晚上,我失眠了。脑子里不停地回放那些校园时光,那些擦肩而过的人,那些没说出口的话。
毕业那天,我们一群人在宿舍楼下拍合照,有个男生站在我旁边,犹豫了很久,最后只说了句”保重”。我当时觉得他可能只是客气,现在想想,或许那句”保重”后面,藏着一句”其实我一直喜欢你”。
但我们都没有说。就像电影里的藤井树,把喜欢藏在借书卡背后,藏在每一次路过的走廊,藏在毕业纪念册的某一页。等到多年后再想起,只能轻轻叹一口气,然后继续生活。
成长大概就是这样吧。学会接受遗憾,学会跟过去和解,学会明白有些人错过了就是错过了,但那些真心实意的时刻,依然值得被记住。
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看完《情书》,我没有发那条消息。因为我知道,有些人适合留在记忆里,留在那个夏天,留在那些还相信”只要多见几次面就会懂”的年纪。我们都好好的,这样就够了。
窗外开始下雨,我关上电脑,翻出毕业纪念册,看到他在最后一页写的留言:”希望你一切顺利。”原来他也没说。
