冰箱的嗡嗡声在深夜格外清晰。我端着玻璃杯站在厨房,透过窗看见对面人家还亮着一盏灯。不知道为什么,那一刻特别想给父母打个电话,但看了眼时间——凌晨一点半,还是算了。回到房间,打开电脑,搜索栏里敲下”家庭 电影”,《东京家族》(2013,山田洋次)的海报跳了出来。我记得朋友提过这部片子,说看完会想回家。那就看吧,反正也睡不着。
一场东京的家庭聚会,所有人都很客气
电影改编自小津安二郎的《东京物语》,讲的是住在濑户内海小岛上的老夫妻,到东京看望三个已经成家立业的子女。听起来很温馨对不对?但山田洋次用了两个小时告诉你,温馨的表面下藏着多少尴尬、敷衍和无能为力。
父亲平山周吉和母亲富子带着期待来到东京,但孩子们都太忙了。长子幸一是社区医生,每天病人排到门外;长女滋子开美容院,预约满到下个月;只有在出版社打工的次子昌次,还能陪他们在居酒屋坐一会儿。最温暖的反而是已故次子的遗孀纪子,她带着两位老人在东京转了一整天,在天空树下拍照,在餐厅里聊天,那些本该由亲生子女做的事。
我看着屏幕里那些餐桌戏,突然觉得熟悉得可怕。过年回家的时候,父母也是这样小心翼翼地问:”工作累不累?要不要多待几天?”而我总说:”还行,不过得早点回去,公司事多。”然后低头刷手机。我们坐在同一张桌子前,却像隔着整个东京。
厨房的灯光,和那些说不出口的话
印象最深的一场戏,是富子在女儿家的厨房里洗碗。暖黄色的灯光打在她微驼的背上,水声哗哗,她慢慢擦着盘子,脸上没什么表情。滋子站在门口看了一眼,想说什么,最后只说了句:”妈,那些明天再洗吧。”富子笑着说:”没事,我睡不着。”
就这么简单的几句对话,我突然鼻子一酸。我妈也总是这样,每次来我租的房子,都会趁我不注意把厨房、卫生间收拾得干干净净。我说:”妈你别弄了,我自己来。”她说:”没事,反正闲着。”但我知道她的腰不好,蹲久了会疼。可我们都不说破,就像电影里那样,用”没事”、”还好”这些词把真心话裹起来。
山田洋次很懂这种东亚家庭的沉默美学。没有激烈的争吵,没有声泪俱下的和解,所有的情绪都藏在细节里——父亲独自坐在海边抽烟,母亲在新干线上睡着时紧紧抓着手提包,子女们送别后转身就加快脚步赶去上班。这些瞬间比任何台词都更诚实。
代际之间的裂缝,用爱填不满
看到后半段,母亲富子突然在广岛晕倒,被送回老家后不久就去世了。子女们匆匆赶回来,在葬礼上哭得很伤心。但电影没有美化这份悲伤,而是继续往下拍——葬礼结束,大家各自回到东京,父亲又剩下一个人,坐在空荡荡的房子里看海。
这里有个细节我反复回看了好几遍。长女滋子在整理母亲遗物时,发现了一个小笔记本,里面记着每个孩子的生日、喜欢的食物、过敏的药物。她翻着翻着就哭了,说:”我都不记得妈的生日是哪天。”
我想起去年母亲节,我在朋友圈转发了一条”祝天下所有母亲节日快乐”的配图,然后就没了。没有打电话,没有视频,甚至没有单独发条消息。我妈给我点了个赞,还评论:”乖女儿。”当时我还挺心安理得,现在想想,这算什么孝顺?
电影里有句台词让我特别难受,是纪子对父亲说的:”人总是会渐行渐远的,这没办法。”父亲沉默了很久,说:”是啊,没办法。”但他眼眶红了。这种无奈比任何控诉都更让人心碎,因为它太真实了。我们都爱着彼此,但生活把我们推向不同的方向,爱变成了一年见几次面,变成了微信语音通话里的”嗯嗯,好,知道了”。
饭桌上的和解,也许只是另一种遗憾
电影的结尾,父亲周吉一个人坐在餐桌前吃饭。桌上只有一碗味噌汤、一条烤鱼,和妻子生前常做的腌菜。他吃得很慢,偶尔抬头看看对面空着的座位。窗外的海浪声一波接一波,像在提醒时间还在走,而有些人已经不在了。
我关掉电脑的时候,天已经有点亮了。厨房的灯还开着,我走过去,看见水槽里自己昨晚没洗的碗。突然想起小时候,我妈总说:”碗要趁热洗,冷了油就洗不干净。”我当时觉得她唠叨,现在才发现,那些唠叨里藏着的,是她希望我把日子过好的心意。
《东京家族》没有给出任何答案,它只是把镜头对准那些我们习以为常的家庭场景——拥挤的客厅、礼貌的寓言、匆忙的告别。山田洋次用极其克制的方式,拍出了亚洲家庭最深的痛:我们太擅长隐藏情感,以至于等到想要表达的时候,对方可能已经听不见了。
看完这部电影,我还是没给父母打电话。不是不想,而是不知道说什么。但我把”下个月回家”这件事,从备忘录移到了日历里,标了个提醒。也许这就是《东京家族》教会我的——别等到葬礼才哭,别等到失去才后悔。那些说不出口的话,总得找个时机说出来,哪怕只是在饭桌上问一句:”妈,你最近还好吗?”
天亮了,我终于有点困了。关灯前,我发了条消息给我妈:”周末我回去,你想吃什么我给你做。”手机很快亮了,她回:”都行,你回来就好。”
