窗外有零星的雨声，睡不着。随手翻了翻片单，点开《燃烧》（Burning，2018，李沧东）已经是第三次了。第一次看是两年前的夏天，那时刚辞职，整个人空落落的。第二次是去年秋天，和一个也喜欢李沧东的朋友一起看完，出门后谁都没说话，各自坐地铁回家。这次重看，大概是因为最近总觉得生活里有些东西说不清楚，像悬在半空的问号，怎么也落不下来。
故事里那个始终找不到答案的年轻人
电影改编自村上春树的短篇小说，但李沧东把它变成了一个关于韩国年轻人的寓言。主角钟秀是个想当作家的送货员，生活平淡到有点窒息。偶然遇到小时候的邻居惠美，她阳光、神秘，会在公寓阳台上对着夕阳跳舞。惠美去非洲旅行前，拜托钟秀照顾她的猫——但钟秀从来没见过那只猫。
惠美回来时，身边多了个叫本的男人。本开豪车，住豪宅，永远云淡风轻。他说自己有个爱好：每两个月烧掉一个废弃的塑料大棚，”就像它从来没存在过”。后来惠美消失了，钟秀怀疑本做了什么，但什么证据也没有。整部电影就像一个巨大的谜题，所有线索都指向某个可怕的真相，但你永远无法确认。
李沧东之前拍过《密阳》（2007）和《诗》（2010），都是那种让人心里沉甸甸的作品。他擅长用克制的镜头捕捉人物内心的崩塌，《燃烧》也是如此。你看不到激烈的冲突，只有漫长的等待和越来越浓的不安。
那些让我反复回味的细节
第一次看的时候，我被惠美在夕阳下跳舞那场戏击中了。她脱掉上衣，闭着眼睛，像在和什么看不见的东西对话。钟秀站在旁边，不知道该说什么，只是呆呆地看着。那一刻特别安静，背景音乐是迈尔斯·戴维斯的爵士乐，有种说不出的孤独感。后来惠美消失了，再看这场戏，会觉得她其实早就在告别什么。
还有本这个角色，刘亚仁演得太好了。他永远在笑，但那种笑容让人发毛。他对钟秀说：”你写小说的时候会区分’小饿’和’大饿’吗？穷人只知道’小饿’，但’大饿’是形而上的。”这句台词第一次听觉得只是装腔作势，但二刷、三刷之后，会发现这其实是整部电影的核心隐喻。钟秀的饥饿不只是物质上的，更是精神上的——他渴望理解这个世界，渴望找到某种意义，但始终抓不住。
电影里有大量留白。比如那只猫到底存不存在？惠美是真的去了非洲还是只是谎言？本到底烧掉了什么？李沧东刻意不给答案，就像生活本身，很多事情你永远不会知道真相。这种不确定性让人难受，但也让电影一直留在脑子里。
三刷之后，看到了更多关于”阶级”的东西
第一次看的时候，我以为这是个悬疑片。第二次看，觉得是关于孤独和无力感。这次再看，突然意识到李沧东其实在讲阶级。钟秀住在破旧的乡下，父亲因为暴力事件被抓，他自己欠一屁股债。本住在江南的高级公寓，开保时捷，身边围着一群无所事事的富二代。他们活在同一个城市，但完全是两个世界。
钟秀拼命想靠写作改变命运，但连稿子都没人看。本轻飘飘地说”我从不工作”，因为他不需要。惠美介于两者之间，她想往上爬，但最后可能被这个系统吞噬了。本烧掉的那些塑料大棚，也许象征的是那些被社会遗忘的边缘人——烧掉之后，就像从来没存在过。
李沧东在访谈)里说过，他想拍一个关于”看不见的东西”的电影。看不见的猫，看不见的塑料大棚，看不见的阶级鸿沟，看不见的暴力。钟秀最后做出的选择，也许是他唯一能做的反抗——即使那反抗注定改变不了什么。
看电影的时候，我在想什么
凌晨三点重看这部电影，脑子里突然想起很多事。想起刚毕业那年，投了无数简历石沉大海，觉得自己像钟秀一样，站在世界的边缘，怎么喊都没人听见。也想起认识的一些朋友，他们努力工作、存钱、考证，但生活好像并没有变得更好。大家都在”小饿”和”大饿”之间挣扎，却不知道出路在哪里。
电影结束的时候，天已经有点亮了。我关掉电脑，躺回床上，还是睡不着。《燃烧》就是这样一部片子，它不会给你答案，也不会让你舒服，但它会让你想很多事情。关于欲望、关于公平、关于那些我们看不见但确实存在的东西。
也许李沧东想说的是，有些火不是真的在烧塑料大棚，而是在烧我们心里那些无处安放的愤怒和绝望。而我们能做的，只是继续活着，继续等待，继续在这个不确定的世界里寻找一点点确定性。
这大概就是我三刷之后最深的感受吧。有些电影，看一次是故事，看两次是情绪，看三次就成了一面镜子，照出自己的影子。
