昨天收拾书架时翻到一张旧车票，是2018年春天去外地面试留下的。票根背面用圆珠笔写着”周末看小津”，字迹已经有些模糊。那时我刚毕业，觉得自己什么都懂，看完《东京物语》(1953,小津安二郎)只记得黑白画面很美,节奏很慢,有点闷。五年过去,我搬了三次家,换了两份工作,上个月母亲在电话里说”你什么时候回来”,我听出她语气里藏着的那种小心翼翼。挂了电话后突然想起这部电影,找出来重看,看到一半就哭了。
那些被我忽略的沉默
第一次看的时候,我急着找”戏剧冲突”,觉得老两口从尾道去东京看孩子,儿女们敷衍招待,这故事也太平淡了。现在重看才发现,小津把最重的东西都藏在那些”什么也没发生”的时刻里。
父亲坐在东京的小公园长椅上,身边是陌生的城市噪音,他只是看着远处出神。母亲在二儿子家帮忙带孙子,孙子却说”奶奶身上有怪味”。大女儿美容院生意忙,把父母打发去热海泡温泉,老两口在旅馆被年轻人的喧闹吵得睡不着,坐在走廊上相对无言。
这次我盯着那些沉默的画面,突然想起去年过年回家,母亲做了一桌子菜,我边吃边刷手机,她说”你多吃点”,我”嗯”了一声,眼睛没离开屏幕。父亲问我工作怎么样,我说”还行”,然后就没有然后了。我们坐在同一张桌子旁,像小津镜头里那些隔着固定距离的人,礼貌、克制、安全,也疏离。
纪子是整部电影里最刺痛我的人
五年前我觉得纪子(原节子饰演)是”完美儿媳”人设,丧夫八年还对公婆这么好,有点假。现在才看懂,她是片中唯一真正陪伴老人的人,不是因为她道德高尚,而是因为她懂得失去。
纪子带公婆游东京,给他们零花钱,在母亲病重时守在床边。母亲临终前对她说”你还年轻,再嫁吧”,纪子笑着说”我很好”,笑容后面藏着的悲伤,这次我看见了。她比那些亲生儿女更懂得珍惜,因为她已经失去过一次,知道”来不及”是什么滋味。
我想起去年想约父母一起旅行,父亲说”不用花那个钱”,母亲说”你工作忙别管我们”。我就真的没管,继续忙我的项目、加班、朋友聚会。看到纪子陪老人坐在皇居外的长椅上,阳光碎在他们身上,我突然意识到,我一直在等”合适的时机”,等工作不忙了,等升职了,等有钱了。可电影里母亲说的那句话像一记耳光：”能见面的日子,会越来越少吧。”
小津的长镜头这次看懂了
以前觉得小津的固定机位很”作”,榻榻米视角、走廊尽头、空镜头,像是刻意营造”禅意”。这次重看才明白,那些空镜头不是装饰,是呼吸的间隙,是给观众时间消化刚才发生的情绪。
母亲去世后,小津给了一个长长的空镜:海边的灯塔,浪声,天色渐暗。没有配乐,没有台词,就让那个失去悬在空气里。我盯着屏幕,听见自己的呼吸声,突然想起外婆去世那年,我因为要考试没赶回去,后来每次想起都觉得心口堵着什么东西。小津的空镜头逼着你面对那些被日常掩埋的遗憾,不让你逃。
还有那些重复的日常:倒茶、脱鞋、拉门、铺被褥。五年前我觉得啰嗦,现在看出仪式感背后的温柔。生活就是这些重复,而我们总以为还有很多时间,可以晚点再倒那杯茶,可以下次再好好聊天。
父亲最后那句话击中了我
电影结尾,父亲送走所有儿女,一个人坐在空荡荡的房间里,对邻居说:”是啊,儿女都不在身边,是有点寂寞。但这也是没办法的事,比起我们那代已经好很多了。”他说得风轻云淡,像在说别人的事。
这次我听出那句话里的重量。不是抱怨,不是指责,是一种近乎残忍的体谅。父母总是这样,把期待降到最低,把失望包装成理解,生怕给我们增添负担。上个月母亲说”你什么时候回来”,我说”最近项目紧,可能要等等”,她立刻说”没事没事,你忙你的”。挂了电话我继续开会,直到重看这部电影,才听见那句”你什么时候回来”后面藏着的所有没说出口的话。
小津没有煽情,没有让父亲崩溃大哭,只是让他坐在那里,晨光照进来,一个老人,一间空屋,日子还要继续。这种克制比任何眼泪都更让人心碎。
我终于看见那些被辜负的等待
重看《东京物语》最大的改变,是我终于看见了”被辜负”这件事的质地。不是戏剧化的背叛或冲突,而是无数个”改天吧””下次吧””我很忙”累积成的空洞。儿女们没有做错什么,他们工作、养家、操劳,只是没有时间,只是习惯了把父母排在优先级的最后。
而父母也没有做错什么,他们理解、体谅、克制,把所有期待都咽回去,笑着说”你们忙你们的”。这种互相体谅的温柔,反而让人更难过,因为没有人是坏人,只是生活把大家都困住了,困在各自的时区里,错过了彼此。
看完电影我给母亲发了消息:”下周我回家。”她很快回复:”好啊,想吃什么跟妈说。”我盯着那句话看了很久,想起电影里母亲临终前说的”能见面的日子会越来越少”,眼泪就下来了。
五年前看《东京物语》,我看见的是别人的故事。五年后重看,我看见的是镜子。小津用最朴素的黑白影像,拍出了时间的残忍和温柔——那些我们以为还有很多的时间,其实一直在安静地流逝,而那些等我们回头的人,一直站在原地,从未离开。
